《我就是演员》收官,史航与贾东岩揭秘综艺剧
发布日期: 2018-12-10

由于起步较晚,国内尚未造成专门的编剧综艺培养输送机制,而每年三四百档综艺节目又形成巨大的人才缺口。近两年不乏跨界综艺剧本创作的小说家跟影视编剧,但总体反映平平。例如,文化探秘类节目《七十二层奇楼》邀请了南派三叔担当总编剧,却受到“剧本难堪”等批评。

“综艺节目+影视编剧”的模式正在成型

近来,《我就是演员》《一本好书》《国家宝藏》《幻乐之城》等综艺都强调了编剧和剧本的存在感。综艺节目的聚光灯凸显了剧本的价值,也使其更为直接地袒露在观众的审视之下,有编剧感慨:“节目中剧本水准的错落不齐偏偏惟妙惟肖地模拟了目前影视圈创作的现状”。编剧帮(bianjubang)采访了加入《我就是演员》等节目的多少位编剧,理解他们参与综艺节目的初衷、对综艺节目剧本创作的心得,以及跨界综艺的收获与感触。

斥责剧本的声音在2017年浙江卫视原创演技竞演综艺《演员的出生》播出后更为尖锐,节目嘉宾宋丹丹和章子怡也就剧本发展过激烈探讨,甚至有观众发问:那么多竞技类的节目,为什么不一个《编剧的诞生》?

标签 剧本 演员 贾东岩 史航 编剧

《国度宝藏》

12月8日,《我就是演员》迎来总决赛,章子怡战队的涂松岩和韩雪两位演员通过作品《西楚霸王》同台飙戏,最终韩雪将冠军奖杯收入囊中。开播三个月以来,这档节目标收视率和口碑始终攀升,除了节目嘉宾,竞演剧本也常常处于舆论中心。

这种声音超出对综艺编剧的职能恳求,指向综艺舞台对更为专业的影视化剧本及影视编剧的号召。近两年来,《我就是演员》《一本好书》《国家宝藏》等综艺在题材上深耕小切口的细分范围,在形式上借由舞台化、场景化设置使得专业内容变得老少咸宜。这些节目对剧作品德提出更多等候,也向专业影视编剧抛出橄榄枝。

文 | 刘丹

早期海内综艺节目中编导身兼编剧和导演两个职位,编剧的作用并未得到重视。随着各种真人秀井喷,综艺编剧逐渐成为独破的工种,负责为节目设置情境、任务跟规则、打造嘉宾 “人设”等。综艺节目中极富戏剧性的桥段确实有天时地利下的神来之笔,更多则离不开编剧们反复打磨的剧本。



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